facebook vkontakte twitter youtube    

Time: 10:23

Франко-российский аналитический центр Обсерво был создан пять лет назад по инициативе Экономического совета CCI France-Russie.

 

Франко-российский аналитический центр Обсерво был создан 12 декабря 2011 года по решению Экономического совета российских и французских предприятий Франко-российской торгово-промышленной палаты (CCIFR). Аналитический центр Обсерво начал свою работу 1-го марта 2012 года. 

Миссия Центра Обсерво заключается в предоставлении углубленной экспертизы по России, а также в донесении до российских лиц, принимающих решения, реалий и текущей повестки дня современной Франции.

Цель аналитического центра «Обсерво» - осуществление комплексного экспертного анализа российской действительности для французских политических элит и французских инвесторов, а также улучшение понимания событий и процессов, происходящих во Франции, представителями российской политической и экономической элиты. Деятельность «Обсерво» посвящена достижению поставленных целей, для чего Центр:

  • Осуществляет комплексный экспертный анализ российской действительности.

  • Разъясняет события и процессы, происходящие во Франции.

  • Издает «Ежегодный доклад» - периодическое издание, призванное объективно отразить политическую, экономическую, социальную ситуацию в России, предоставить ее глубокий анализ и прогноз дальнейшего развития.

  • Выпускает регулярные аналитические записки и оперативные справки.

  • Предоставляет актуальные комментарии по событиям текущего дня.

  • Проводит мероприятия разных форматов во Франции и в России (конференции, деловые завтраки, презентации), которые посвящены двусторонним отношениям и организованы при участии влиятельных лиц.

  • Поддерживает экспертным мнением и анализом компании, которые являются членами CCI France Russie.

  • Сотрудничает и реализует совместные проекты с авторитетными российскими и французскими институтами, такими как: Центр анализа стратегий и технологий, Российский совет по международным делам, Высшая школа экономики, Совет по внешней и оборонной политике (СВОП), IRIS, MEDEF, Le Cercle Kondratieff и другими.

Руководство

Директор Центра Обсерво – Арно Дюбьен.

Арно Дюбьен является выпускником Института восточных языков и цивилизаций (INALCO) и Парижского института политических наук (IEP), с 1999 по 2006 годы занимался изучением России и стран СНГ в Институте международных и стратегических отношений (IRIS). В дальнейшем возглавлял редакции нескольких изданий, посвященных постсоветскому пространству, в том числе редакцию российского издания журнала «Foreign Policy» и редакцию аналитических бюллетеней «Russia Intelligence» и «Ukraine Intelligence». Помимо этого, он работал консультантом Министерства обороны и МИДа Франции, Европейского парламента, Французской ассоциации авиационно-космической промышленности (GIFAS) и ряда крупных французских промышленных компаний. С 2010 года является членом Международного дискуссионного клуба Валдай.

Основными сферами экспертного интереса Арно Дюбьена являются внешняя политика и оборона России, властные структуры в странах бывшего СССР, внутренняя и внешняя политика Украины, нефтегазовая проблематика в регионе Каспийского и Черного морей. Автор множества статей в изданиях по международным отношениям: «La revue internationale et stratégique», «La revue d’étude comparative Est-Ouest», «l’Année stratégique». Регулярно публикуется во французских (L’Opinion, Les Echos, La Croix, RFI и др.) и российских СМИ (Коммерсант, Ведомости, Независимая газета и др.).

Арно Дюбьен, директор центра: «Принцип нашей работы – не упускать ничего важного по России. Касается ли это политики или экономики, происходит ли в Москве или в каком-то регионе – мы стремимся к тому, чтобы иметь полную картину событий. Одновременно мы стараемся разъяснять, что происходит во Франции во всех областях ее политической и экономической жизни. У Франции и России существует много общих тем и интересов, и мы будем содействовать взвешенному и рациональному диалогу по всем вопросам. В России происходит множество событий, которые требуют оценки с точки зрения политических и экономических последствий для инвесторов. При этом значимость некоторых из них неочевидна, и они могут пройти незамеченными. Цель актуальных комментариев – привлечь внимание инвесторов и политиков к происходящему, и затем по запросу предоставить расширенную экспертизу. С другой стороны, мы будем также писать и о важнейших французских решениях, шагах и инициативах, которые будут иметь значение для России и для развития ее отношений с Францией».

 

Последние публикации:

Какие сценарии возможны для России? // Politique internationale. – 2016. – № 153.
Россия: нескончаемое возвращение бедной державы. // La revue internationale et stratégique. – 2016. № 103.
Украина: извилистые пути демократии. // Diplomaite. – 2016. № 82.
Россия 2016. Ежегодный доклад франко-российского центра Обсерво. Под ред. Издательский дом Новый век медиа. - 2016.

Игорь Деланоэ с сентября 2015 г. занимает пост заместителя директора Франко-российского аналитического центра Обсерво.

Специализируется на геополитике России, российском присутствии в Средиземноморье и на Ближнем Востоке, а также на вопросах безопасности и обороны, и, в частности, на морском флоте России. После защиты диссертации (ноябрь 2012 г.) завершил пост-докторскую программу (2013 г.) в школе государственного управления им. Джона Ф. Кеннеди при Гарвардском университете. Затем преподавал историю во Французском университетском колледже в Санкт-Петербурге (2014-2015 гг.). Является ассоциированным исследователем Украинского научного института (Гарвардский университет) и Центра международных и европейских исследований (Университет Кадир Хас, Стамбул).

До 28 мая 2017 года посетители музея С. С. Прокофьева смогут застать выставку «3D-измерения Прокофьева». Проект стал продолжением программы «Прокофьев.125», посвященной юбилею, отмечавшемуся в прошлом году.

Кураторы Государственного центра современного искусства, Виталий Пацюков и Анастасия Козаченко, предлагают новый взгляд на творчество композитора сквозь призму современного искусства. Название выставки отражает не только технологию воплощения, но и жанровое разнообразие, свойственное творчеству Прокофьева, чьи музыкальные образы пронизаны визуальными смыслами.

Сергей Прокофьев как один из виднейших деятелей искусства XX столетия обращается к принципам коллажного сознания и технологиям визуально-акустического монтажа. Его творческую программу можно обозначить как «монтаж аттракционов». Композитор естественно пересекал территории самых противоположных жанров – авангардную хореографию, радикальный кинематограф, оперные новации. В экспозиции художественная реальность композитора представлена как многоуровневая система, в которой синхронно существуют музыка, кинематографические произведения, кинетические объекты, практика перформативных форм.

Творчество Прокофьева неотделимо от современных форм культуры, соединяющих в себе мультимедийные средства художественного языка. Его образность в проекте представлена интерактивными конструкциями Аллы Урбан, Валерия Мартынчика, Ольги Кройтор, Дарьи Коноваловой-Инфантэ, Алексея Дьякова. Также в рамках выставки будут представлены реплики на известные балеты композитора в виде современных плакатов (Московская школа дизайнеров Т2), живописные конструкции Арсена Левоне и работы, свободно соединяющие в себе различные жанры и техники (Владимир Сулягин, Владимир Сафаров, Петр Быстров).

Автор одной из центральных инсталляций выставки под названием «Протосимфония» - Алексей Дьяков – вдохновлялся оперой композитора «Любовь к трем апельсинам». Мотив композиции настукивают лесорубы, звуки топоров которых раздаются из подиума инсталляции – огромного пня.

«Эта работа выражает то, что музыка рождается в земле и уходит в небо, - объясняет Алексей Дьяков. – Музыка изначально имеет некую материальную субстанцию. Взять даже всем известные классические музыкальные инструменты – они сделаны из дерева. Человеческий гений приложил руку к дереву, чтобы извлечь из него звуки, которые композитор формирует в симфонию».

Из всех представленных инсталляций и живописных конструкций всего лишь две были созданы до момента объявления данной экспозиции. Вот и Ольга Кройтор, чья композиция также украсила стену и даже пол выставочного пространства, признается, что это чуть ли не единственная работа, выполненная под заданную тему.

«В инсталляции задействованы согласные, которые отсылают нас к фамилии Прокофьев, - рассказывает Ольга Кройтор. – Я обычно работаю с достаточно массивными формами, и эта работа интересна тем, что она более воздушная: в ней присутствует легкость, тонкость, но при этом и трагичность. Внизу есть обвалившийся кусок, поэтому она как будто зависает в двух измерениях, частично разрушенная, как любой живой организм, который с течением времени подвергается разложению. А пешки в проемах можно рассматривать как движущиеся фигуры, людей, которые проходят сквозь линии жизни, принимают решения и трансформируют всю композицию».

На открытии выставки состоялось музыкальное исполнение «Пяти мелодий для скрипки и фортепиано» (С. Прокофьев, Париж, 1924 г.) солистами ансамбля ХХ века - Марией Ходиной (скрипка) и Ольгой Лавровой (фортепиано), а также перформативная акция «Найденные партитуры Прокофьева» группой u/n multitude. Кроме того, в дуэте выступили пианистка Юлиана Казак и Яна Чумакова, владеющая таким необычным инструментом, как терменвокс, известным как первый в мире электронный и единственный бесконтактный музыкальный инструмент.

«Изобрел его наш соотечественник Лев Термен, - рассказывает Яна Чумакова. – Мне кажется, он разрешил конфликт физиков и лириков, потому что одновременно был и тем, и другим. В 1919 году он изучал свойства газовых конденсаторов и обнаружил, что они издают резкий звук . Это, конечно, скорее минус, чем плюс, но он подумал, что на этом можно как-то " сыграть " . Он заметил, что, когда к конденсаторам подходишь ближе, звук становится выше. Через несколько недель по научно- исследовательскому институту поползли слухи, что Лев Термен играет Глюка на вольтметре. Спустя три года мир увидел терменвокс»

На инструменте играть чрезвычайно сложно, ведь здесь отсутствуют какие бы то ни было ориентиры. Терменвокс остро реагирует на любое телодвижение, поэтому исполнитель играет стоя и неподвижно (за исключением, конечно, рук). Таким образом, он становится своего рода дирижером. По прошествии десятков лет, терменвокс по-прежнему кажется чем-то удивительным и новым, так же, как и музыкальный язык Прокофьева считается новаторским и узнаваемым. 

К 80-летию Союзмультфильма

Вторник, 17 Январь 2017 14:21 Опубликовано в События

 

Прямо пойдешь – в Среднюю Азию и Кавказ попадешь,

направо пойдешь – чудеса Дальнего Востока увидишь…

 

Министерство культуры РФ, Государственный музей Востока и Киностудия «Союзмультфильм» представляют выставку «Скоро сказка сказывается…» к 80-летию Киностудии «Союзмультфильм».

В основу многих сюжетов, снятых киностудией «Союзмультфильм», легли сказки и легенды народов Востока. На анимационных фильмах киностудии, многие из которых вошли в «Золотой фонд» мировой анимационной классики, выросло не одно поколение.

К юбилею крупнейшей мультипликационной киностудии страны и в преддверии Нового Года, Музей Востока подготовил выставочный проект, который объединит в одном пространстве всеми любимые мультфильмы с тематическими предметами из коллекции музея.

Выставочные залы перенесут зрителей в атмосферу стран и народов Востока: Индии, Юго-Восточной Азии, Кавказа, Дальнего Востока, Северной и Средней Азии. Наряду с демонстрацией мультфильмов, экспозиция будет дополнена образами персонажей. Скульптура, графика, предметы декоративно-прикладного искусства с изображениями зверей и культовых героев из «Маугли» (серия фильмов, 1967-71), «Золотой антилопы» (1954 г.), «Рики-тики-тави», «Сказок дедушки Ай-по» (1976 г.), «Желтого аиста» (1950 г.), «Дракона» (1962 г.) и др.

Ретро-показы классики отечественной мультипликации в сочетании с изображениями известных героев не оставят равнодушными зрителей старшего поколения, а самым маленьким посетителям откроют мир сказки и новогоднего волшебства. Выставка будет открыта для семейного культпохода все новогодние праздники, а во дворе музея можно будет самостоятельно нарядить ёлку.

 

Выставка проходит по 29 января 2017 года в Москве (Никитский бульвар, д.12-а).

 

Журнал ITALIA – Made in Italy отмечает юбилей

Четверг, 15 Декабрь 2016 14:41 Опубликовано в События

Журнал «Italia», девиз которого звучит как «Amareall'italiana! Vivere all'italiana! Bere all'italiana!» («Любитьпо-итальянски! Жить по-итальянски! Пить по-итальянски!»), посвященный Италии, итальянцам и тем, кто влюблен в эту страну, отмечает 10-летний юбилей и выход долгожданного 100-го номера.

«Italia» занимает совершенно особую нишу – не часто вот так запросто встретишь в киоске издание, каждая строчка которого вот уже десять лет подряд пропитана неиссякаемой любовью к одной стране. Этот журнал своего рода путеводитель по миру «Первого сада Европы»: разнообразнейшие факты об истории и культуре, моде и стиле, кухне и дизайне, и многих других сферах жизни итальянцев пропитали страницы «ITALIA – Made in Italy». Однако это отнюдь не туристическое издание. Его цель – пробудить у читателя любовь к Италии и поддерживать интерес постоянной аудитории, поэтому каждый новый номер, будто кекс, полон изюминок.

«Я, коренная итальянка, каждый месяц покупаю и читаю этот журнал, - рассказывает директор Представительства Итало-Российской торговой палаты (CCIR) в Москве Мариза Флорио. – И мне даже стыдно признавать, но с каждым номером я открываю для себя что-то новое и интересное. Журнал действительно удивительный». 

Десять лет – это серьезный возраст, а тем более для издания. За это время кризисы едва поспевали сменять один другой, а скачки курсов валют построили такую диаграмму, что впору горным цепям Гималаев. Кстати, это и стало причиной того, что политические и экономические темы журналом, по возможности, обходятся стороной: их показатели и статусы такие изменчивые, а «Italia» дорожит устоявшимися испокон веков традициями и неизменной культурой Италии.

Но с другой стороны, десять лет – это только начало. Журнал вот-вот встал на ножки, чтобы смело вступить во взрослую и, несомненно, успешную жизнь. И немалую роль в этом сыграла благодарная российская аудитория, среди которой оказалось немало тайных поклонников синьорины Италии. 

«Сто номеров – это действительно большая цифра, - говорит атташе по культуре и массовой информации Посольства Италии в РФ Филиппо Чинти. – Это говорит о двух вещах: во-первых, о том, что редакция проделывает колоссальную работу, и во-вторых, о той любви, которую россияне испытывают к Италии. Два этих элемента превосходно сочетаются, делая работу над изданием чрезвычайно важной».

В этот процесс вовлечено огромное количество людей разных национальностей, специальностей и талантов, объединенных, тем не менее, общим интересом – любовью к России и Италии. Работа над «Italia» привела уже не к одному контракту в сфере культуры обеих стран, и контакты регулярно ширятся и пополняются.

«Мы активно сотрудничаем с Россией, в частности в области культуры, - подтверждает генеральный директор Российско-Итальянского центра экономики и развития «ЧЕЗВИР» Рокки Малатеста. – Уже десять лет проходит Фестиваль российского искусства в Бари «Летний сад искусств», а также на днях в Москве завершился VII Фестиваль итальянского искусства области Апулия «Зимний сад искусств». И все эти десять лет, которые я так тесно работаю с Россией, меня поддерживает создатель журнала Нелли Ионкина».

В сентябре 2007 года вышел первый номер первого в России журнала об Италии «ITALIA – Made in Italy». Инициаторами и двигателями проекта выступили генеральный директор компании «Ital Travel» Нелли Ионкина и ее итальянский партнер, президент «Ital Travel» Джованни Апичелло, которого уже, к сожалению, нет с нами, но который, по словам его друга Нелли, «был человеком, влюбленным в Россию и желавшим показать россиянам ту Италию, которую он любил».

«Это их детище! – заявляет главный редактор «Italia» Лилия Виноградова. – Издатель издателю рознь. Издатель – это, в первую очередь, бизнесмен, который заботится о бизнес-успехе своего проекта. Но Нелли относится к журналу, как к своему ребенку. Я думаю, что дети ее порой обижаются, потому что она вся в нем: она его родила, и она его растит, не переставая привлекать для работы над ним новые силы».

Остается только пожелать журналу 200-го и 300-го юбилейных номеров. Да так оно и будет, пока «ITALIA – Made in Italy» не перестанет учить, а российская аудитория не прекратит желать «Любить по-итальянски! Жить по-итальянски! Пить по-итальянски!».

Страница 3 из 7